La Voce del Quartiere

Il trittico Mozart - Da Ponte

1 / Le Nozze di Figaro
di
 Riccardo Limongi

Con una serie di tutto esaurito per la prima opera in programma, al Teatro San Carlo hanno avuto inizio le rappresentazioni dell’atteso trittico Mozart - Da Ponte, ovvero Le nozze di Figaro, Così fan tutte e Don Giovanni, prima della chiusura ideale del Flauto Magico, in ottobre.

Le nozze di Figaro (KV 492) è la prima delle tre opere italiane scritte su libretto di Lorenzo da Ponte. Il testo è tratto dalla commedia Le mariage de Figaro di Beaumarchais, autore dell’intera "trilogia" di Figaro (Il barbiere di Siviglia, Le nozze di Figaro e La madre colpevole), ed infatti la narrazione sviluppa il seguito delle vicende del Barbiere di Siviglia portato sulle scene da Gioacchino Rossini.

Mozart stesso fece leggere Beaumarchais a Da Ponte per godere della sua collaborazione (la lingua italiana allora era la lingua ufficiale dell'opera lirica), e lui riuscì a scriverne il libretto in un mese e mezzo: un susseguirsi di intrecci serratissimi di donne e uomini che nel corso di una giornata di passione travolgente, drammatica ma soprattutto comica, arriva ad un finale in cui ai servitori è riservata una figura più "da signori" dei loro stessi padroni.

Come per Beaumarchais, si trattò di un modo di mettere in ridicolo quelle classi sociali che solo pochi anni dopo (la prima fu eseguita al Burgtheater di Vienna il 1 maggio 1786!) saranno letteralmente travolte davvero, dalla Rivoluzione francese.

La regia di Martone in questa edizione ha ridotto al minimo le galanterie del settecento: pochi gli elementi scenografici, alcune trovate eccellenti come le due pedane che fanno arrivare i cantanti fin quasi in mezzo al pubblico (una cosa che ho sempre desiderato accadesse, per riappropriarci dello spazio eccessivo che c’è sempre fra noi e loro…) e molto più spazio alla recitazione degli attori, dai quali si resta colpiti, rispetto ad altre edizioni, per un connotazione che li ha contraddistinti psicologicamente. Proprio per questo motivo, perciò, tutti i cantanti/attori hanno potuto mettere in mostra una doppia bravura.

Si è riso molto, i personaggi spesso sono scesi tra le fila della platea dando più intensità alla partecipazione del pubblico, ci si è commossi e si è ammirato qualche momento interpretativo davvero alto: fra tutti, Pietro Spagnoli è un orgoglioso/insicuro Conte di Almaviva, Carmela Remigio una contessa assolutamente suadente e forse colei che ha reso meglio la sua interpretazione, Figaro è un Simon Orfilia a metà fra lo scaltro ed il semplice, ed infine Marina Comparato è stata apprezzata forse più di tutti per averci regalato un Cherubino che oltre le bellissime arie, ha fatto affermare alla perfezione il suo ruolo assai ambiguo.

Dulcis in fundo, la mano di Jeffrey Tate, per il quale non servono presentazioni, ha racchiuso il tutto in un telaio che ha avvolto e sostenuto ogni passaggio con la consueta passione.

Il Programma

Direzione d'orchestra
Jeffrey Tate
Regia
Mario Martone
Scene
Sergio Tramonti
Costumi
Ursula Patzak

Interpreti
Il Conte Almaviva - Pietro Spagnoli
Figaro - Simon Orfila
Il Dottor Bartolo - Domenico Colaianni
Don Basilio - Bruno Lazzaretti
Cherubino - Marina Comparato
Antonio - Gianluca Ricci / Nicolò Ceriani (16 e18 marzo)
Don Curzio - Aldo Orsolini
La Contessa - Carmela Remigio
Susanna - Cinzia Forte
Marcellina - Cinzia Rizzone
Barbarina - Paola Cigna

Direzione d'orchestra
Gerard Korsten

Interpreti
Fiordiligi - Carmela Remigio
Dorabella - Laura Polverelli
Ferrando - Kenneth Tarver / Steve Davislim
Guglielmo - Pietro Spagnoli
Don Alfonso - Andrea Concetti
Despina - Elisabeth Norberg-Schulz

Direzione d'orchestra
Lothar Koenigs

Interpreti
Don Giovanni - Erwin Schrott
Donna Anna - Mariella Devia
Donna Elvira - Sonia Ganassi
Don Ottavio - Steve Davislim
Leporello - Andrea Concetti
Masetto - Giampiero Ruggeri
Zerlina - Elisabeth Norberg-Schulz
Il Commendatore - Marco Spotti

ORCHESTRA E CORO DEL TEATRO DI SAN CARLO
Nuovo Allestimento / Allestimenti del Teatro di San Carlo

18 /03 /2006